1227. 某种必然
彼时,小室哲哉是新晋的作曲家,宫泽理惠是风头鼎盛的超人气偶像。
这一会儿,昔日里众所看好的超人气偶像前路未知,倒是曾经的作曲家,又一跃成为万众瞩目的名制作人。
大明星也要对新出道的幕后黑衣人保持必要的客气,原因就在于此。明星的花期未必会很长,但幕后黑衣人这棵树苗,也许就会长成一棵业界的参天大树。
虽说如此——
“宫泽理惠酱吗?有些印象的。她母亲光子桑,可是个不好说话的人。”小室哲哉听岩桥慎一提到他曾经给宫泽理惠写过曲子的往事,评价道。
听到这样的话,岩桥慎一笑得厉害。
提到宫泽理惠,下意识想到她的母亲,可见宫泽光子平日里是怎样的一个存在。恐怕,在工作现场,宫泽光子的存在感,能压倒那个真正的明星女儿。
小室哲哉聪明过人,看岩桥慎一的样子,立刻猜到:“该不会,你也和光子桑打过交道了吧?”
他单手托住下巴,摆了个文豪经典POSE,顺势推理下去,“那时,我因为替理惠酱供曲,和她在录音室见过一次。当然,也一并见到了光子桑。过后听负责的制作人说起,让理惠酱试试唱歌,是光子桑听了别人的建议,觉得有人气不用也是浪费,……一开始就没有要认真做什么歌唱事业规划的打算。”
也因为一开始就没有打算过要认真经营宫泽理惠的歌手业务,所以,对待小室哲哉这个作曲家,宫泽光子也没怎么放在心上过。
“也就是说,”小室哲哉说出自己的推理结果,“光子桑要跟你打交道,一准不是为了音乐的事。”
话外之意,如果岩桥慎一只是个“音乐制作人”,入不了宫泽光子的眼。
岩桥慎一拍了拍肩膀,做了个把什么东西拂落的搞笑动作,“我身边尽是些推理达人。”
小室哲哉极感兴趣,“还有哪一位擅长推理的吗?”
何止是擅长推理,还是位推理小说作家。
岩桥慎一心想,过后要把冈田有希子的小说新作,送一本给小室哲哉。这样的想法,仿佛家里的妹妹有了点微不足道的小成就,于是当哥哥的也与有荣焉,逢人就替小妹大做宣传。
当然,冈田有希子的成就不是真的“微不足道”,只有岩桥慎一的这份俗气的喜悦和自豪是实打实的。但俗气一点,也没什么不好。
今天,岩桥慎一和小室哲哉见面,是要商谈新的制作计划。
老派的制作人,或多或少,总要对歌手的歌唱水平有些要求,但小室哲哉却认为,唱功对歌手来说,并没有那么重要。岩桥慎一才因为渡边万由美提起宫泽理惠,去了解了一下她的履历,瞧见这一笔,想到宫泽理惠那能让年薪千万的调音师罢工的歌唱力,随口提起。
不过,在小室哲哉看来,既然修音技术已经很发达,对歌手的唱功,也用不着有太多要求。甚至,在他看来,一首歌要是唱得完美无瑕,反倒成了缺陷。
能说出这么一番话,看来,如果宫泽理惠真的想认真当歌手,小室哲哉会是担任她制作人的不二人选——当然,开玩笑的。如果不注重唱功了,那么,对歌手的声音条件,就会有唱功之外的要求。
比起唱功,小室哲哉更注重歌手声音的质感,咬字的方式,个人的特色……可以说,不注重唱功了,就注重唱功之外的一切。
美人固然难得,但要按照某些条件找到一个完全符合的丑八怪,其难度不输给找寻一个标准意义上的美人。
从最开始听过小室哲哉为渡边美里写的那首《MyRevolution》起,再到与小室哲哉正式开始打交道,听他拿出来的曲子,岩桥慎一就发现了一个问题。那就是,出自小室哲哉之手的这些曲子,有别于一贯以来的曰本音乐。调子又高又怪,时常有种在走音的边缘徘徊的感觉。
再配合小室哲哉“唱功不重要”的说法,这些曲子,仿佛就是要找些走调走得富有魅力的歌手来唱——因此而诞生似的。
“要是需要唱功好才能被选中当歌手,那么,就根本不需要有像现在这么多的歌手存在。应该像钢琴演奏家那样,只有那么几十位名家来满足听众就足够了。”小室哲哉在和岩桥慎一交流关于音乐制作的规划时,曾有过这样的发言。
这番话有没有歪理的嫌疑,这点倒是无所谓。但可以确定的是,小室哲哉的这番话,的确给人以启发。
唱功这东西,有了固然好,但没有,也未必就是什么巨大的硬伤。
唱片业界本来就是如此。
在最开始的时候,能被选中去当歌手的,都是歌唱能力出众的人。再之后,能成为歌手的,可能唱功只是中等,但漂亮帅气、富有魅力。
这不能说是一种堕落,只能说,是时代前行的某种必然。
最初,是物质精神都贫乏的时代,因此台前光鲜亮丽的明星宛如云上的神一般遥不可及。之后,来到高速发展时期,一亿中产的社会,物质与精神都变得富足,曾经遥不可及的大明星们,每天都出现在电视里,对着观众露出服务的笑容。
追求娱乐的时代到来,漂亮帅气、富有魅力的明星受到欢迎。他们与观众之间,既是带有距离感的,同时,又有一种很明显的、从和观众们相同相似的背景里走出来的。
明星原来也是普通人。
再接下来,或许,不够漂亮帅气也会有别样的魅力,走调也可能成为流行,特立独行者被奉为英雄……凡事皆有可能。时代变化,大众内心变化,曾相信的不再相信,曾怀疑的被奉为真理,于是,流行与创造流行的方式,也跟着变化。
不过,抛开时代、流行,就曰本乐界来说,小室哲哉的曲子,是毋庸置疑的一种创新。
在很长一段时间时间里,或者说,从曰本有了“音乐界”开始起,乐界也好,听众也好,都认为曰本音乐的创作特点、曰本音乐家所擅长的,就在于低音域。
但小室哲哉的曲子,抛弃了这个一直以来的“真理”。
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这一会儿,昔日里众所看好的超人气偶像前路未知,倒是曾经的作曲家,又一跃成为万众瞩目的名制作人。
大明星也要对新出道的幕后黑衣人保持必要的客气,原因就在于此。明星的花期未必会很长,但幕后黑衣人这棵树苗,也许就会长成一棵业界的参天大树。
虽说如此——
“宫泽理惠酱吗?有些印象的。她母亲光子桑,可是个不好说话的人。”小室哲哉听岩桥慎一提到他曾经给宫泽理惠写过曲子的往事,评价道。
听到这样的话,岩桥慎一笑得厉害。
提到宫泽理惠,下意识想到她的母亲,可见宫泽光子平日里是怎样的一个存在。恐怕,在工作现场,宫泽光子的存在感,能压倒那个真正的明星女儿。
小室哲哉聪明过人,看岩桥慎一的样子,立刻猜到:“该不会,你也和光子桑打过交道了吧?”
他单手托住下巴,摆了个文豪经典POSE,顺势推理下去,“那时,我因为替理惠酱供曲,和她在录音室见过一次。当然,也一并见到了光子桑。过后听负责的制作人说起,让理惠酱试试唱歌,是光子桑听了别人的建议,觉得有人气不用也是浪费,……一开始就没有要认真做什么歌唱事业规划的打算。”
也因为一开始就没有打算过要认真经营宫泽理惠的歌手业务,所以,对待小室哲哉这个作曲家,宫泽光子也没怎么放在心上过。
“也就是说,”小室哲哉说出自己的推理结果,“光子桑要跟你打交道,一准不是为了音乐的事。”
话外之意,如果岩桥慎一只是个“音乐制作人”,入不了宫泽光子的眼。
岩桥慎一拍了拍肩膀,做了个把什么东西拂落的搞笑动作,“我身边尽是些推理达人。”
小室哲哉极感兴趣,“还有哪一位擅长推理的吗?”
何止是擅长推理,还是位推理小说作家。
岩桥慎一心想,过后要把冈田有希子的小说新作,送一本给小室哲哉。这样的想法,仿佛家里的妹妹有了点微不足道的小成就,于是当哥哥的也与有荣焉,逢人就替小妹大做宣传。
当然,冈田有希子的成就不是真的“微不足道”,只有岩桥慎一的这份俗气的喜悦和自豪是实打实的。但俗气一点,也没什么不好。
今天,岩桥慎一和小室哲哉见面,是要商谈新的制作计划。
老派的制作人,或多或少,总要对歌手的歌唱水平有些要求,但小室哲哉却认为,唱功对歌手来说,并没有那么重要。岩桥慎一才因为渡边万由美提起宫泽理惠,去了解了一下她的履历,瞧见这一笔,想到宫泽理惠那能让年薪千万的调音师罢工的歌唱力,随口提起。
不过,在小室哲哉看来,既然修音技术已经很发达,对歌手的唱功,也用不着有太多要求。甚至,在他看来,一首歌要是唱得完美无瑕,反倒成了缺陷。
能说出这么一番话,看来,如果宫泽理惠真的想认真当歌手,小室哲哉会是担任她制作人的不二人选——当然,开玩笑的。如果不注重唱功了,那么,对歌手的声音条件,就会有唱功之外的要求。
比起唱功,小室哲哉更注重歌手声音的质感,咬字的方式,个人的特色……可以说,不注重唱功了,就注重唱功之外的一切。
美人固然难得,但要按照某些条件找到一个完全符合的丑八怪,其难度不输给找寻一个标准意义上的美人。
从最开始听过小室哲哉为渡边美里写的那首《MyRevolution》起,再到与小室哲哉正式开始打交道,听他拿出来的曲子,岩桥慎一就发现了一个问题。那就是,出自小室哲哉之手的这些曲子,有别于一贯以来的曰本音乐。调子又高又怪,时常有种在走音的边缘徘徊的感觉。
再配合小室哲哉“唱功不重要”的说法,这些曲子,仿佛就是要找些走调走得富有魅力的歌手来唱——因此而诞生似的。
“要是需要唱功好才能被选中当歌手,那么,就根本不需要有像现在这么多的歌手存在。应该像钢琴演奏家那样,只有那么几十位名家来满足听众就足够了。”小室哲哉在和岩桥慎一交流关于音乐制作的规划时,曾有过这样的发言。
这番话有没有歪理的嫌疑,这点倒是无所谓。但可以确定的是,小室哲哉的这番话,的确给人以启发。
唱功这东西,有了固然好,但没有,也未必就是什么巨大的硬伤。
唱片业界本来就是如此。
在最开始的时候,能被选中去当歌手的,都是歌唱能力出众的人。再之后,能成为歌手的,可能唱功只是中等,但漂亮帅气、富有魅力。
这不能说是一种堕落,只能说,是时代前行的某种必然。
最初,是物质精神都贫乏的时代,因此台前光鲜亮丽的明星宛如云上的神一般遥不可及。之后,来到高速发展时期,一亿中产的社会,物质与精神都变得富足,曾经遥不可及的大明星们,每天都出现在电视里,对着观众露出服务的笑容。
追求娱乐的时代到来,漂亮帅气、富有魅力的明星受到欢迎。他们与观众之间,既是带有距离感的,同时,又有一种很明显的、从和观众们相同相似的背景里走出来的。
明星原来也是普通人。
再接下来,或许,不够漂亮帅气也会有别样的魅力,走调也可能成为流行,特立独行者被奉为英雄……凡事皆有可能。时代变化,大众内心变化,曾相信的不再相信,曾怀疑的被奉为真理,于是,流行与创造流行的方式,也跟着变化。
不过,抛开时代、流行,就曰本乐界来说,小室哲哉的曲子,是毋庸置疑的一种创新。
在很长一段时间时间里,或者说,从曰本有了“音乐界”开始起,乐界也好,听众也好,都认为曰本音乐的创作特点、曰本音乐家所擅长的,就在于低音域。
但小室哲哉的曲子,抛弃了这个一直以来的“真理”。
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