第六百四十六章 一举数得的妙招
结束通话的不久,刘清山的手机里就传来一个网站的链接,后面还附有一个国外的手机号码。
他把这些都交给小星去处理,自己简单的吃了点饭,就一个人跑去录音室忙活去了。
他要“创作”的新歌,就是一代BBOX的国内大神张毅的那首《RapGod》。
BBOX是一种出现于1980年代的新兴HipHop元素,一种在21世纪初兴盛起来而形成的音乐文化,可以通俗的理解为节奏口技,但有别于华国传统口技。
在华语圈这种表演形式通常被称作B-Box,可以通俗的理解为节奏口技,但不能被称之为口技,一般的表演者都不喜欢被别人用口技称呼,用平常的用语解释的话,就是节奏箱子。
它是口技的一种形式,主要是涉及用嘴唇、牙齿、舌头、口腔和喉咙的声音来模仿鼓声、节奏以及音乐的一种新型艺术,也包括唱歌,用声带模仿打碟,模仿喇叭,琴弦和其他的一些乐器。
张毅就是未来世界B-Box界的大神级人物,以刘清山的个人理解,已经将他视为B-Box界的天花板级的人物。
而他所模仿的《RapGod》则是老美说唱歌手阿姆演唱的歌曲,却要在八年后才会出现。
这首黑人说唱风格的经典之作,就是货真价实的天花板说唱了。
歌里面不乏炫技,或者说它就是一场舌头风暴,语速试图突破人类极限,最癫狂的15秒内,有近百个单词呼啸而过,让人叹为观止。
词每秒的押韵,和眼花缭乱的复杂押韵,以及Flow(词和节奏结合的模式)变换足以让这歌令人称奇。
《RapGod》可能是现代说唱技术上的巅峰,这从它随后取得过的一系列说唱大奖,就足以说明了,这些大大小小的奖项里就包括第57届格莱美奖提名“最佳说唱歌手”这种音乐界的至高荣誉。
张毅能够通过B-Box效果,来完美诠释原版的无敌押韵,无疑比当时的阿姆推出这首歌时更令人拍案叫绝,这就是刘清山选择它的理由。
或许被称之为说唱之神的阿姆只是个称呼,并不代表他就是历史上的第一,但刘清山想通过他的作品来起到一定的轰动效应是足够了。
因为相比张毅这位大神,他多出来的可不仅仅是名气上的碾压,还有数不清的粉丝基础。
或许他们唯一的共同点就是都来自一个非英文母语的国度,但即使这一点才更使人惊叹能完美演绎出《RapGod》这首歌的恐怖。
而刘清山获知这首翻唱版的作品渠道,正是来自于后世的反应视频,也可以说他选择这种方式来做为突破口,无疑具备了天时地利人和之便。
至于如同张大神完美的B-Box运用技巧,在他身上也不是件难题,在超能造星仪里的辅助技能一栏里,就有相关技术的兑换功能。
他只付出了一千个兑换点,就把全套的B-Box技术融会贯通了。
bbox所使用设备是rc505,即loopstation(音乐合成器)循环工作站,用来自己录制音色。
这种合成器能实时录制编辑音乐,以多轨道,循环播放的方式进行现场伴奏,也就是把多种乐器的声音一层层叠加起来,实现“一人一乐队”的表达效果。
这样的现场表演不能有一丝差错,否则从头再来,所以极具挑战性,对音乐素养要求很高,国内鲜少有歌手敢做这样的尝试。
设备还是来自庞克兄弟的,刘清山之前就有这方面的考虑,而这种专业设备在国内很难买到,因而他特意让两人从老美帮他采购的。
大段的歌词想要记住并不容易,哪怕是他的记忆力超群,也需要一边记歌词,一边学习纯正的说唱技巧,因而除了一开始修改里面的部分歌词的时候,他的状态还是轻松地,后面就是只有专心投入了,容不得半点疏忽。
等他自感该掌握的都掌握了,打算正式录音的时候,才猛然发现金溪善不知什么时候出现的。
“溪善姐,你来的刚刚好,我正打算拍摄分镜头呢,只有两位录音师配合我显然不够用!”
金溪善却对他的指派恍若无知,仍旧一脸的呆滞状态:“刚才的那段说唱是你刚刚创作的?我的天,这语速近乎无敌了!”
跟她来的还有石慧和瞿香凌,这两位同样的痴呆模样,半张着嘴巴不知道合拢。
刘清山这才恍然大悟,转头望向了玻璃监视屏外的那两位录音师。
其中一人很无奈的耸了耸肩,把嘴走到麦克风前说道:“先生刚才太投入了,我敲了好几次话筒!”
另一人笑道:“她们跟我们俩之前的状态一样,刚才我们都听傻了!”
这两人是酒店方专门为刘清山请来的专业人员,在他留在首尔期间,都在酒店里有专门的休息室,以便于他随时过来录音。
所需的设备也是现成的,刘清山交代给三个女人一人一台摄像机,就马上投入到真正录制状态了。
之前的录制,是需要制造出几种bbox,比如鼓点,小号,贝斯的节奏音。
三人不仅看着新鲜,更不了解随后的用场,好在只需要掌控好对镜角度就好。
仅是几分钟之后,他就把几种的混合音播放出来,随后就是一连串的押韵歌词,有如炮火般喷射而出的Rap效果就恐怖了,不止可观性极强,而且洗脑的旋律很容易使人瞬间陷入沉迷。
其实不仅这些,为了录制效果,刘清山特意套上了一件富蕴嘻哈风的体恤额,头上倒扣一顶棒球帽,那副宽边眼镜也没忘了装扮上。
所以说,现在的他看上去就像个货真价实的说唱歌手,配合着这么说唱风格特有的手势,还别说,还真有点Rap歌手的范儿。
这首歌最牛.逼的地方,从来都不是在四分二十的那段快嘴,相反的是,这段快嘴恰恰是这里面比较简单的部分,当然加分是肯定的,因为这就是首炫技歌。
吊就吊在里面的flow和各种押韵部分,三押四押跳押flow换着玩,再加上当今还未真正流行起来bbox现场表演方式,这种频繁的变换flow的方式就更显得无敌押韵技巧的惊人恐怖了。
但只觉得它好听还远远不足,还要搞清楚它的背景。
这是一首反击别人的歌,你说让你骂一个人你能连续骂六分钟吗?更不用说唱着骂六分钟。
歌词完全没有尬韵的成分,非常流畅,押韵就不说了天下第一没的说。
语速和清晰度也不多说了,词每秒的押韵,眼花缭乱的复杂Flow变换,就证明了一切。
而且歌词和曲子的契合处理的非常棒,速射炮加小弹舌然后迅速回到原flow上一点不突兀。
当然了,BBOX的效果再强,也强不过真正配乐的那种美感,只不过刘清山这么做的目的是强调这种音乐存在的有趣性,或者说有一定的投机取巧心理。
为什么这么说呢?单纯以《RapGod》这种类型的歌拿来震撼人心是不够的,毕竟目前已经有很多类似作品了。
因而借助BBOX来配合演出,就算是另辟蹊径的格外一路了,由二者结合起来的新颖表演形式,才更容易让网上的轰动效果转为对音乐市场的强势冲击力。
更关键的是,这种结合方式不能说在之前从没出现过,但至少从没有如此大的影响力和传播速度。
若是再能够被更专业的人士来解读,并且针对其中的各个技术节点加入细致的诠释和点评,无疑英文母语的音乐界若想漠视它的存在,几乎就没有可能了。
因此刘清山事先布下的Musicalresponse(音乐反应)网站,就会形成一股新的潮流,一种新的阅读和宣传音乐作品的方式。
哪怕举办在即的公告牌颁奖礼来不及修正自己的关注市场的方式,其后的各大音乐平台依然要适时做出态度的调整。
因为他们心里很明白,被市场认可的新兴音乐平台,假以时日,随着影响力和传播速度的提升,就会影响到传统音乐媒体的宣传方式。
还有更重要的一点,即使不是相关音乐作品的制作方或歌手授权,这样不断中断,被加入很多适时评论的点评方式,也算是绕开了版权这个大坑。
再不然大不了屏蔽部分音乐作品视频画面,同样能达到避开版权的效果。
何况反应视频的存在本身就是为了宣传而存在的,歌手和制作方未见得就会为了这种免费的宣传,真的采取维权行动,这样一来,这个平台的影响力只会使越来越受市场欢迎。
所以说,刘清山使出来的这一招数,是一举数得的奇术妙招,无论从哪一个角度看待此事,都会是一场改变原有了游戏规则,却让音乐作品和专业从业者共同获益的大事件。
试想这首处在这场潮流漩涡最顶端的《RapGod》,如何不能因此大红而特红?
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他把这些都交给小星去处理,自己简单的吃了点饭,就一个人跑去录音室忙活去了。
他要“创作”的新歌,就是一代BBOX的国内大神张毅的那首《RapGod》。
BBOX是一种出现于1980年代的新兴HipHop元素,一种在21世纪初兴盛起来而形成的音乐文化,可以通俗的理解为节奏口技,但有别于华国传统口技。
在华语圈这种表演形式通常被称作B-Box,可以通俗的理解为节奏口技,但不能被称之为口技,一般的表演者都不喜欢被别人用口技称呼,用平常的用语解释的话,就是节奏箱子。
它是口技的一种形式,主要是涉及用嘴唇、牙齿、舌头、口腔和喉咙的声音来模仿鼓声、节奏以及音乐的一种新型艺术,也包括唱歌,用声带模仿打碟,模仿喇叭,琴弦和其他的一些乐器。
张毅就是未来世界B-Box界的大神级人物,以刘清山的个人理解,已经将他视为B-Box界的天花板级的人物。
而他所模仿的《RapGod》则是老美说唱歌手阿姆演唱的歌曲,却要在八年后才会出现。
这首黑人说唱风格的经典之作,就是货真价实的天花板说唱了。
歌里面不乏炫技,或者说它就是一场舌头风暴,语速试图突破人类极限,最癫狂的15秒内,有近百个单词呼啸而过,让人叹为观止。
词每秒的押韵,和眼花缭乱的复杂押韵,以及Flow(词和节奏结合的模式)变换足以让这歌令人称奇。
《RapGod》可能是现代说唱技术上的巅峰,这从它随后取得过的一系列说唱大奖,就足以说明了,这些大大小小的奖项里就包括第57届格莱美奖提名“最佳说唱歌手”这种音乐界的至高荣誉。
张毅能够通过B-Box效果,来完美诠释原版的无敌押韵,无疑比当时的阿姆推出这首歌时更令人拍案叫绝,这就是刘清山选择它的理由。
或许被称之为说唱之神的阿姆只是个称呼,并不代表他就是历史上的第一,但刘清山想通过他的作品来起到一定的轰动效应是足够了。
因为相比张毅这位大神,他多出来的可不仅仅是名气上的碾压,还有数不清的粉丝基础。
或许他们唯一的共同点就是都来自一个非英文母语的国度,但即使这一点才更使人惊叹能完美演绎出《RapGod》这首歌的恐怖。
而刘清山获知这首翻唱版的作品渠道,正是来自于后世的反应视频,也可以说他选择这种方式来做为突破口,无疑具备了天时地利人和之便。
至于如同张大神完美的B-Box运用技巧,在他身上也不是件难题,在超能造星仪里的辅助技能一栏里,就有相关技术的兑换功能。
他只付出了一千个兑换点,就把全套的B-Box技术融会贯通了。
bbox所使用设备是rc505,即loopstation(音乐合成器)循环工作站,用来自己录制音色。
这种合成器能实时录制编辑音乐,以多轨道,循环播放的方式进行现场伴奏,也就是把多种乐器的声音一层层叠加起来,实现“一人一乐队”的表达效果。
这样的现场表演不能有一丝差错,否则从头再来,所以极具挑战性,对音乐素养要求很高,国内鲜少有歌手敢做这样的尝试。
设备还是来自庞克兄弟的,刘清山之前就有这方面的考虑,而这种专业设备在国内很难买到,因而他特意让两人从老美帮他采购的。
大段的歌词想要记住并不容易,哪怕是他的记忆力超群,也需要一边记歌词,一边学习纯正的说唱技巧,因而除了一开始修改里面的部分歌词的时候,他的状态还是轻松地,后面就是只有专心投入了,容不得半点疏忽。
等他自感该掌握的都掌握了,打算正式录音的时候,才猛然发现金溪善不知什么时候出现的。
“溪善姐,你来的刚刚好,我正打算拍摄分镜头呢,只有两位录音师配合我显然不够用!”
金溪善却对他的指派恍若无知,仍旧一脸的呆滞状态:“刚才的那段说唱是你刚刚创作的?我的天,这语速近乎无敌了!”
跟她来的还有石慧和瞿香凌,这两位同样的痴呆模样,半张着嘴巴不知道合拢。
刘清山这才恍然大悟,转头望向了玻璃监视屏外的那两位录音师。
其中一人很无奈的耸了耸肩,把嘴走到麦克风前说道:“先生刚才太投入了,我敲了好几次话筒!”
另一人笑道:“她们跟我们俩之前的状态一样,刚才我们都听傻了!”
这两人是酒店方专门为刘清山请来的专业人员,在他留在首尔期间,都在酒店里有专门的休息室,以便于他随时过来录音。
所需的设备也是现成的,刘清山交代给三个女人一人一台摄像机,就马上投入到真正录制状态了。
之前的录制,是需要制造出几种bbox,比如鼓点,小号,贝斯的节奏音。
三人不仅看着新鲜,更不了解随后的用场,好在只需要掌控好对镜角度就好。
仅是几分钟之后,他就把几种的混合音播放出来,随后就是一连串的押韵歌词,有如炮火般喷射而出的Rap效果就恐怖了,不止可观性极强,而且洗脑的旋律很容易使人瞬间陷入沉迷。
其实不仅这些,为了录制效果,刘清山特意套上了一件富蕴嘻哈风的体恤额,头上倒扣一顶棒球帽,那副宽边眼镜也没忘了装扮上。
所以说,现在的他看上去就像个货真价实的说唱歌手,配合着这么说唱风格特有的手势,还别说,还真有点Rap歌手的范儿。
这首歌最牛.逼的地方,从来都不是在四分二十的那段快嘴,相反的是,这段快嘴恰恰是这里面比较简单的部分,当然加分是肯定的,因为这就是首炫技歌。
吊就吊在里面的flow和各种押韵部分,三押四押跳押flow换着玩,再加上当今还未真正流行起来bbox现场表演方式,这种频繁的变换flow的方式就更显得无敌押韵技巧的惊人恐怖了。
但只觉得它好听还远远不足,还要搞清楚它的背景。
这是一首反击别人的歌,你说让你骂一个人你能连续骂六分钟吗?更不用说唱着骂六分钟。
歌词完全没有尬韵的成分,非常流畅,押韵就不说了天下第一没的说。
语速和清晰度也不多说了,词每秒的押韵,眼花缭乱的复杂Flow变换,就证明了一切。
而且歌词和曲子的契合处理的非常棒,速射炮加小弹舌然后迅速回到原flow上一点不突兀。
当然了,BBOX的效果再强,也强不过真正配乐的那种美感,只不过刘清山这么做的目的是强调这种音乐存在的有趣性,或者说有一定的投机取巧心理。
为什么这么说呢?单纯以《RapGod》这种类型的歌拿来震撼人心是不够的,毕竟目前已经有很多类似作品了。
因而借助BBOX来配合演出,就算是另辟蹊径的格外一路了,由二者结合起来的新颖表演形式,才更容易让网上的轰动效果转为对音乐市场的强势冲击力。
更关键的是,这种结合方式不能说在之前从没出现过,但至少从没有如此大的影响力和传播速度。
若是再能够被更专业的人士来解读,并且针对其中的各个技术节点加入细致的诠释和点评,无疑英文母语的音乐界若想漠视它的存在,几乎就没有可能了。
因此刘清山事先布下的Musicalresponse(音乐反应)网站,就会形成一股新的潮流,一种新的阅读和宣传音乐作品的方式。
哪怕举办在即的公告牌颁奖礼来不及修正自己的关注市场的方式,其后的各大音乐平台依然要适时做出态度的调整。
因为他们心里很明白,被市场认可的新兴音乐平台,假以时日,随着影响力和传播速度的提升,就会影响到传统音乐媒体的宣传方式。
还有更重要的一点,即使不是相关音乐作品的制作方或歌手授权,这样不断中断,被加入很多适时评论的点评方式,也算是绕开了版权这个大坑。
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所以说,刘清山使出来的这一招数,是一举数得的奇术妙招,无论从哪一个角度看待此事,都会是一场改变原有了游戏规则,却让音乐作品和专业从业者共同获益的大事件。
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