第三百三十三章 开宗立派
周文柏刚才的质疑不是没有道理的。
只是她上辈子满世界跑,不光是华国的名川大山,国外的很多名川大山她都见过。即便没能亲自去看的,也看过别人的摄影作品和绘画作品。
如果要比较,她可以说,她的眼界她的见识,比在场的最年老的康时霖和周文柏都不知道强多少。
这些出身贵族的老少爷儿们,呆在这交通极为不便的古代,没有徐霞客的那种爱好、勇气和敢于冒险吃苦的精神,就只能在京城周围打转,最多去一趟江南。
另外前世探索研究中国画和西洋画相结合的画家一代接着一代。徐悲鸿、蒋兆和、李可染等等,都是两种画法融合在一起的集大成者。作为一个设计狗,也算是半个艺术界的人,她跟画家朋友在博物馆和画展上看过这些画派的画无数,这些著名画家的真迹、以及受他们影响的后世画家的作品都看过。
她研究生时交的一个朋友,拜的老师就是李可染大师的徒弟,画的就是山水画。赵如熙兴趣广泛,还专门跟朋友学了一个月的国画,平时工作学习之余,兴趣来了她都要画上一幅画。
在这方面她虽算不得专精,但基础还是有的。也同样是站在巨人的肩膀上。
因为想拿到画画上的积分,所以她在学习康时霖教授的画法时,就一直在琢磨将师父教的、与她前世所学到的、自己领悟到的东西融合在一起。按系统的说法,这样她才能拿到绘画的积分。
比如在这幅画中,为了让系统确定是她独创的画法,她大胆地把她以前喜欢的版画的块面与拓印效果都融合了进去,以套色版画式的土黄底色或天蓝底色,衬出山峦的轮廓线之美,突出了大势,造成大朴不拙的整体感。
这些画法,她原先都是局部练习,没有在整幅大画里画过。这段时间跟着康时霖学习,她在整体把握和用墨用笔上更加成熟,这才做出了大胆尝试。
没想到效果十分令她满意。
从每旬四书五经的考试中,她对系统积分的评分标准也有了大概的了解。你参加的比试等级越高,或是给你认证你成果的人等级越高,影响力越大,得的积分也越多。
所以今天的这幅画,她虽是临时决定,却也蓄意已久。
她早已计划好了,要在培训班即将结束之时,绘画班的学员到得最齐的时候将自己的新画法展示出来。那时候她的画技更娴熟,把握更大。现在情况有变,只得提前拿出来;学员里除了龚城和萧若彤不在,其他的都到了。
“好画啊,好画。”康时霖隔了这半晌,方才喃喃出声。
其他人都赞同地点点头。
赵如熙这幅画,不光是在透视立体方面,更是在用墨用笔方面也跟他们完全不同。
他们都是大写意小写意,要不就是工笔,在画画的时候即便是大写意,也尽显精细和精心。
可赵如熙的风格简直就是粗犷豪迈,直接就是粗笔大墨,大面积的泼墨、破墨与积墨,再辅以中锋与侧锋并用的笔墨,线与面相结合,立体感和万仞高峰那种粗砺肌理立刻显现出来,越发显得山峰雄强奇诡,骨体坚凝,历尽沧桑,磅礴气势极尽凸显。
另外这画除了用墨上独具一格,在立体透视上也跟传统画法不同,用的就是他们在素描里学到的立体透视的法子,山、河、树都十分立体,给人以一种十分真实的感觉。
比如她运用狼藉豪放的笔墨,在黑墨团团中,突出了点线面,大的块面对比、一定的团块感和一定的逆光感,促使远处色与墨的交融似层层云流在涌动,横向展开的山峦愈发显得浑厚华滋,气势磅礴。
这所有的画法,都跟大晋现有的绘画技巧迥然不同。可谓是另辟蹊径,独树一帜。
康时霖转头看向赵如熙,眼眸里满满都是欣慰与赞赏:“得徒如此,夫复何求啊!”
赵如熙轻瞥吴宗一眼,不好意思地挠挠脸颊:“师父,我还差得远呢。这幅画,还有很多败笔和画得不到位的地方。”
她这幅画,乍一眼看过去还好,至少她想表现的那种大气磅礴的气势画出来了。但别细看,细看就会发现有好多笔法上的小失败,有一个地方比例也没掌握好。
康时霖一摆手:“笔法上的生涩稚嫩,只需要多练便可改变。但这种创造性的画法,却不是人人都能做到的。别的不说,只看你师父我,终其一生在画技上探索,也总突破不了窠臼。”
周文柏十分有同感的点头:“正是,正是。”
这时候,他似乎才想起刚才的那个话题,想要再一次解释:“枯木先生,我刚才不是想……”
“行了行了。”康时霖摆摆手,打断了无谓的话,“不用多解释,我明白你的意思。”
他扫视了众人一眼,自豪而又傲然地道:“咱们虽也学了知微的素描,但想要将两者相结合,还需要很长一段时间琢磨,否则画出来就是四不像。现如今能做到把两者相融合,甚至在这基础上再创新的,除了我这个把两者完全掌握又天赋惊人的小徒弟,在场的还能有谁做到?”
大家都纷纷点头。
赵如熙这段时间跟康时霖学画,康时霖没少夸小徒弟聪颖和天赋高。他们也看过赵如熙用康时霖的画法画出来的画,能看出她学画的时间虽短,但进步神速。她的绘画天赋是所有人都知道的,大家都自愧不如。
在场的人里,可以说除了岑颂、吴宗和萧若彤,其他都是上了四十岁的人。人到中年,所学到的东西已然固化,让他们重新学一种画法,比如素描,那可以。可要将两者结合起来,那真不是说说那么简单的。
而年轻人比如岑颂之流,无论是现有的传统画技还是赵如熙教的素描,一样都还没学好,那就更谈不上把两者融合在一起了。
只有赵知微,也只能是赵知微能做到。
她小小年纪就能创造素描(赵如熙:脸红)这种神奇的画法,在她跟枯木先生学了传统绘画后,把两者结合起来,不是顺理成章的吗?
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只是她上辈子满世界跑,不光是华国的名川大山,国外的很多名川大山她都见过。即便没能亲自去看的,也看过别人的摄影作品和绘画作品。
如果要比较,她可以说,她的眼界她的见识,比在场的最年老的康时霖和周文柏都不知道强多少。
这些出身贵族的老少爷儿们,呆在这交通极为不便的古代,没有徐霞客的那种爱好、勇气和敢于冒险吃苦的精神,就只能在京城周围打转,最多去一趟江南。
另外前世探索研究中国画和西洋画相结合的画家一代接着一代。徐悲鸿、蒋兆和、李可染等等,都是两种画法融合在一起的集大成者。作为一个设计狗,也算是半个艺术界的人,她跟画家朋友在博物馆和画展上看过这些画派的画无数,这些著名画家的真迹、以及受他们影响的后世画家的作品都看过。
她研究生时交的一个朋友,拜的老师就是李可染大师的徒弟,画的就是山水画。赵如熙兴趣广泛,还专门跟朋友学了一个月的国画,平时工作学习之余,兴趣来了她都要画上一幅画。
在这方面她虽算不得专精,但基础还是有的。也同样是站在巨人的肩膀上。
因为想拿到画画上的积分,所以她在学习康时霖教授的画法时,就一直在琢磨将师父教的、与她前世所学到的、自己领悟到的东西融合在一起。按系统的说法,这样她才能拿到绘画的积分。
比如在这幅画中,为了让系统确定是她独创的画法,她大胆地把她以前喜欢的版画的块面与拓印效果都融合了进去,以套色版画式的土黄底色或天蓝底色,衬出山峦的轮廓线之美,突出了大势,造成大朴不拙的整体感。
这些画法,她原先都是局部练习,没有在整幅大画里画过。这段时间跟着康时霖学习,她在整体把握和用墨用笔上更加成熟,这才做出了大胆尝试。
没想到效果十分令她满意。
从每旬四书五经的考试中,她对系统积分的评分标准也有了大概的了解。你参加的比试等级越高,或是给你认证你成果的人等级越高,影响力越大,得的积分也越多。
所以今天的这幅画,她虽是临时决定,却也蓄意已久。
她早已计划好了,要在培训班即将结束之时,绘画班的学员到得最齐的时候将自己的新画法展示出来。那时候她的画技更娴熟,把握更大。现在情况有变,只得提前拿出来;学员里除了龚城和萧若彤不在,其他的都到了。
“好画啊,好画。”康时霖隔了这半晌,方才喃喃出声。
其他人都赞同地点点头。
赵如熙这幅画,不光是在透视立体方面,更是在用墨用笔方面也跟他们完全不同。
他们都是大写意小写意,要不就是工笔,在画画的时候即便是大写意,也尽显精细和精心。
可赵如熙的风格简直就是粗犷豪迈,直接就是粗笔大墨,大面积的泼墨、破墨与积墨,再辅以中锋与侧锋并用的笔墨,线与面相结合,立体感和万仞高峰那种粗砺肌理立刻显现出来,越发显得山峰雄强奇诡,骨体坚凝,历尽沧桑,磅礴气势极尽凸显。
另外这画除了用墨上独具一格,在立体透视上也跟传统画法不同,用的就是他们在素描里学到的立体透视的法子,山、河、树都十分立体,给人以一种十分真实的感觉。
比如她运用狼藉豪放的笔墨,在黑墨团团中,突出了点线面,大的块面对比、一定的团块感和一定的逆光感,促使远处色与墨的交融似层层云流在涌动,横向展开的山峦愈发显得浑厚华滋,气势磅礴。
这所有的画法,都跟大晋现有的绘画技巧迥然不同。可谓是另辟蹊径,独树一帜。
康时霖转头看向赵如熙,眼眸里满满都是欣慰与赞赏:“得徒如此,夫复何求啊!”
赵如熙轻瞥吴宗一眼,不好意思地挠挠脸颊:“师父,我还差得远呢。这幅画,还有很多败笔和画得不到位的地方。”
她这幅画,乍一眼看过去还好,至少她想表现的那种大气磅礴的气势画出来了。但别细看,细看就会发现有好多笔法上的小失败,有一个地方比例也没掌握好。
康时霖一摆手:“笔法上的生涩稚嫩,只需要多练便可改变。但这种创造性的画法,却不是人人都能做到的。别的不说,只看你师父我,终其一生在画技上探索,也总突破不了窠臼。”
周文柏十分有同感的点头:“正是,正是。”
这时候,他似乎才想起刚才的那个话题,想要再一次解释:“枯木先生,我刚才不是想……”
“行了行了。”康时霖摆摆手,打断了无谓的话,“不用多解释,我明白你的意思。”
他扫视了众人一眼,自豪而又傲然地道:“咱们虽也学了知微的素描,但想要将两者相结合,还需要很长一段时间琢磨,否则画出来就是四不像。现如今能做到把两者相融合,甚至在这基础上再创新的,除了我这个把两者完全掌握又天赋惊人的小徒弟,在场的还能有谁做到?”
大家都纷纷点头。
赵如熙这段时间跟康时霖学画,康时霖没少夸小徒弟聪颖和天赋高。他们也看过赵如熙用康时霖的画法画出来的画,能看出她学画的时间虽短,但进步神速。她的绘画天赋是所有人都知道的,大家都自愧不如。
在场的人里,可以说除了岑颂、吴宗和萧若彤,其他都是上了四十岁的人。人到中年,所学到的东西已然固化,让他们重新学一种画法,比如素描,那可以。可要将两者结合起来,那真不是说说那么简单的。
而年轻人比如岑颂之流,无论是现有的传统画技还是赵如熙教的素描,一样都还没学好,那就更谈不上把两者融合在一起了。
只有赵知微,也只能是赵知微能做到。
她小小年纪就能创造素描(赵如熙:脸红)这种神奇的画法,在她跟枯木先生学了传统绘画后,把两者结合起来,不是顺理成章的吗?
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