第495章 爱在樱花盛开时(四更求打赏)
“第一组,一等奖,《心灵迷宫》,评委会认为这是一部可以影史留名的经典之作,有请忻导。”
之所以不找颁奖嘉宾,而是因为没必要,弄得大家都不自在,毕竟文艺片的导演,和一般的导演还都不怎么一样。
让柳笑眉这样细腰大长腿的养眼姑娘一个个的读出来,比任何嘉宾颁奖都强啊。
“这不是开玩笑吧,真的有五百万?”《心灵迷宫》的导演忻玉昆上来之后都还不太相信自己拿奖了,公开质疑。
“是的,五百万。”面对这样傻愣愣的询问,柳笑眉一点都没有鄙视和不耐烦,非常郑重认真的点头。
“这钱……有点受之有愧,我拍一部电影,一共才花了两百万。”他被这钱给砸蒙了。
台下众人发出了一阵善意的哄笑。
纵观去年文艺片电影,《心灵迷宫》都是一部绕不开的经典之作。
它的剧本极为强悍,呈现出类似科恩兄弟电影般的黑色幽默效果。
有人说它是年度最好的国产悬疑电影,没有之一。
有人甚至说它是年度内地最佳院线片。
总之,克莱斯特给了它最大的肯定,它是第一组,也就是上映组第一名,奖金五百万。
“谢谢蟹蟹蟹蟹,在这里,我想公开逼宫一下,我有个新片,大概需要一千多万,现在这里有五百万了,还差一千万,克莱斯特能不能给我投一下?”
果然是文艺片导演,这脑回路和一般人不一样啊。
也是,真要是一样的话,又怎么能拍出《心灵迷宫》这样的经典之作呢。
这时候,大家的目光都投向了杜启喜。
杜启喜对着台上比划了一个OK的手势,让齐玉坤导演差点高兴的晕过去。
任何一个文艺片导演,都有让克莱斯特投资的梦。
克莱斯特就是文艺片导演们的梦中情人。
原因很简单,克莱斯特只收国内院线的钱,顶多外加一个网络播放权,而网络播放权也不是白拿,是会给一些钱的。
文艺片的一个巨大的收入来源,其实是郭嘉补贴,还有电影节补助什么的。
这些钱,克莱斯特分文不取。
就比如《心灵迷宫》,两百万的制作成本,宣发由于纳入了克莱斯特的免费发行计划,所以一分钱没花。
它的票房是1065万。
克莱斯特赚了172万,而齐玉坤却在票房之外赚了两百多,比克莱斯特赚的还多。
这也是他下部电影一千七百万预算,只需要再找一千万就能拍的原因。
“接下来是第二组,三等奖《冈仁波齐》,评委会认为这部电影用朴实无华诠释了一种信仰的美,有请张导。”
这部电影用伪纪录片式的手法,对藏族匍匐叩拜朝圣之路的聚焦。
其实它已经于去年九月,在鹿特丹电影节展映过了。
但由于它没有在国内公映,所以归纳为第二组的范畴,就是已经有了成片,但还没有上映。
张导上来之后也是一番的感慨:“我们前不久还在讨论,实在不行,就这么上映了吧,不管好不好,观众说的算,不是酒香不怕巷子深,其实都是穷闹的,现在好了,有了这两百万,我们也可以做个宣发什么的。”
“张导,我们克莱斯特有文艺片免费发行计划的。”柳笑眉在旁边提醒。
“不是你们投资的也行吗?”张导估计这一两年都在拍这部像是纪录片的东西,实在是跟不上时代了。
“都是可以的,只是有一定的质量要求,张导您的这部电影拿到了第二组三等奖,质量方面自然没有问题。”柳笑眉肩负的责任,除了主持,也要宣传克莱斯特,一定程度的提升大家对克莱斯特的印象。
“哈哈,原来还可以这样。”
然后感言也不说了,就这么拿着奖杯和支票一路小跑的下去了。
“那么,接下来是第二组的二等奖,《喜丧》,评委会认为,这部电影平静无激情,却能在最后让人感觉如置身在海底一般,深沉、窒息,又是一位张导,有请张涛导演。”
这位张导形象气质就好多了。
实际上,他在2012年考入中央戏剧学院电影电视系电影理论与实践方向的研究生,是个实打实的学院派知识分子。
“知道我这个人的可能不多,知道我这部电影的估计就更少了,我是厚着脸皮拿着片子来参加评选,希望有更多的人看到我这部电影,不为博人一笑,也不求让人为之幡然醒悟,只要能看一遍,我就满足了,《冈仁波齐》我了解过,让我排在他前面,我感到深深的不安,我以后会更加努力,感谢大家,感谢一切。”
然后就下去了。
他这部电影其实挺震撼的,评委会曾经有意将它评为第二组第一,只是综合考虑下来,还是选了另一部。
“第二组,一等奖,《路边野炊》,评委会认为,这是一部无与伦比的、大师级别的作品,整部电影犹如一首抒情诗般,柔软似水而光芒四射,是最好的华语艺术电影处女作之一,有请毕乾导演。”
这部电影其实已经被杜启喜花两千万买下来了,由克莱斯特发行上映等等。
但是,给这部电影颁发一等奖,绝对不是为了电影宣传和炒作。
实际上,克莱斯特这边并不干涉评委会的评选活动。
一群文艺片导演,不说个个都有傲骨,最起码艺术底线比一般人都要高好几个档次,不然的话,他们干嘛死去活来的还要折腾文艺片。
这种人根本没法收买。
他们之所以把毕乾的这部电影排在第二组的第一位,真的只是因为大家都对他推崇备至。
“感谢各位,感谢评委会,这部电影我花了五十万就拍下来了,克莱斯特将它买走,给了我两千万,现在又给我发了五百万,我都不知道该说什么好了,慢慢的,我自己都相信这是一部传世之作,”毕乾先开了个玩笑,然后谦逊的说道:“希望大家不要对这部电影无限拔高,它就是一部电影,还有很多可以进步的地方,如果我真是那么一个天才,就不会入行七年之后才拍出这样一部电影了。”
不管是从艺术上的肯定,还是经济上的肯定,都让他对克莱斯特确实充满了感激。
他没钱发行《路边野炊》,五十万就是他的家底,还从女朋友那边借了不少。
克莱斯特两千万收购了他这部电影,让他立刻成了千万富翁。
2015年的最后一天,他和女朋友举办了婚礼,克莱斯特这边杜启喜带着女朋友亲自飞到贵州参加了婚礼,还送了一个大红包。
“希望毕导今后能拍出更多的经典之作,接下来是第三组的评选,这里必须说明的是……”柳笑眉解释了一番关于这个组的作品。
第三组评选的对象是那些还没开始拍的电影。
这类电影往往都还只是剧本或者原作小说,甚至仅仅只是一个创意,经过导演的表述来形成项目。
你都没拍出来呢,所以评选非常的困难。
好在大家都是业内最专业的人士,好坏还是能分清的。
不同于其他几个组,凡是在这个组拿到奖的项目,除了拿到奖金之外,还可以获得克莱斯特一份投资。
就是你这个项目,我们投了的意思。
当然,这并不是强制性的,如果你不接受克莱斯特的投资,完全可以拿了奖金之后找别人,或者干脆自己用奖金把戏给拍出来。
“那么,接下来继续由我来公布第三组的三位获奖者,三等奖获得者是——《八月》,有请张晓磊导演。”
张晓磊是个八零后,非常的年轻——当然,比毕乾要老一点,毕乾是89年的,而他是82年的。
这位新人导演从小在内蒙古电影厂大院里长大。高中开始结束摇滚乐,高二时他还与同学组建了GRUNGE风格的摇滚乐队,并独立制作了地下专辑。
16岁时,考入圣彼得堡国立影视大学导演系。
大学毕业后,他回到了老家,并参加了一些剧组工作,期间他不仅拍摄了一些小短片,还担任了婚庆活动的拍摄工作。
这部电影《八月》,他从08年就开始筹备,创作剧本。
在此期间,他与郭家良联合执导剧情电影《鼠辈》,并为该片创作了配乐,还与罗伟联合执导微电影《誓约》。
这一次,他听朋友们谈论喵粮文化之夜,就把剧本直接寄过来了。
然后喵粮文化之夜给他回函,邀请他参加评选。
虽然只是第三名,但光凭着剧本就能拿到奖,还得到了克莱斯特的投资机会,真的没有什么不满足的。
“第三组,二等奖,《二十二》,这部电影其实已经得到了克莱斯特的投资,但是评委会认为这是一部非常值得大家肯定的电影,因此还是决定把奖项颁给他,有请创作出《三十二》的导演郭科。”
郭科是第二次得到克莱斯特的投资了。
因此,感激的话是滔滔不绝。
“第三组,一等奖,《爱在樱花盛开时》,有请青年导演胡柏!”
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之所以不找颁奖嘉宾,而是因为没必要,弄得大家都不自在,毕竟文艺片的导演,和一般的导演还都不怎么一样。
让柳笑眉这样细腰大长腿的养眼姑娘一个个的读出来,比任何嘉宾颁奖都强啊。
“这不是开玩笑吧,真的有五百万?”《心灵迷宫》的导演忻玉昆上来之后都还不太相信自己拿奖了,公开质疑。
“是的,五百万。”面对这样傻愣愣的询问,柳笑眉一点都没有鄙视和不耐烦,非常郑重认真的点头。
“这钱……有点受之有愧,我拍一部电影,一共才花了两百万。”他被这钱给砸蒙了。
台下众人发出了一阵善意的哄笑。
纵观去年文艺片电影,《心灵迷宫》都是一部绕不开的经典之作。
它的剧本极为强悍,呈现出类似科恩兄弟电影般的黑色幽默效果。
有人说它是年度最好的国产悬疑电影,没有之一。
有人甚至说它是年度内地最佳院线片。
总之,克莱斯特给了它最大的肯定,它是第一组,也就是上映组第一名,奖金五百万。
“谢谢蟹蟹蟹蟹,在这里,我想公开逼宫一下,我有个新片,大概需要一千多万,现在这里有五百万了,还差一千万,克莱斯特能不能给我投一下?”
果然是文艺片导演,这脑回路和一般人不一样啊。
也是,真要是一样的话,又怎么能拍出《心灵迷宫》这样的经典之作呢。
这时候,大家的目光都投向了杜启喜。
杜启喜对着台上比划了一个OK的手势,让齐玉坤导演差点高兴的晕过去。
任何一个文艺片导演,都有让克莱斯特投资的梦。
克莱斯特就是文艺片导演们的梦中情人。
原因很简单,克莱斯特只收国内院线的钱,顶多外加一个网络播放权,而网络播放权也不是白拿,是会给一些钱的。
文艺片的一个巨大的收入来源,其实是郭嘉补贴,还有电影节补助什么的。
这些钱,克莱斯特分文不取。
就比如《心灵迷宫》,两百万的制作成本,宣发由于纳入了克莱斯特的免费发行计划,所以一分钱没花。
它的票房是1065万。
克莱斯特赚了172万,而齐玉坤却在票房之外赚了两百多,比克莱斯特赚的还多。
这也是他下部电影一千七百万预算,只需要再找一千万就能拍的原因。
“接下来是第二组,三等奖《冈仁波齐》,评委会认为这部电影用朴实无华诠释了一种信仰的美,有请张导。”
这部电影用伪纪录片式的手法,对藏族匍匐叩拜朝圣之路的聚焦。
其实它已经于去年九月,在鹿特丹电影节展映过了。
但由于它没有在国内公映,所以归纳为第二组的范畴,就是已经有了成片,但还没有上映。
张导上来之后也是一番的感慨:“我们前不久还在讨论,实在不行,就这么上映了吧,不管好不好,观众说的算,不是酒香不怕巷子深,其实都是穷闹的,现在好了,有了这两百万,我们也可以做个宣发什么的。”
“张导,我们克莱斯特有文艺片免费发行计划的。”柳笑眉在旁边提醒。
“不是你们投资的也行吗?”张导估计这一两年都在拍这部像是纪录片的东西,实在是跟不上时代了。
“都是可以的,只是有一定的质量要求,张导您的这部电影拿到了第二组三等奖,质量方面自然没有问题。”柳笑眉肩负的责任,除了主持,也要宣传克莱斯特,一定程度的提升大家对克莱斯特的印象。
“哈哈,原来还可以这样。”
然后感言也不说了,就这么拿着奖杯和支票一路小跑的下去了。
“那么,接下来是第二组的二等奖,《喜丧》,评委会认为,这部电影平静无激情,却能在最后让人感觉如置身在海底一般,深沉、窒息,又是一位张导,有请张涛导演。”
这位张导形象气质就好多了。
实际上,他在2012年考入中央戏剧学院电影电视系电影理论与实践方向的研究生,是个实打实的学院派知识分子。
“知道我这个人的可能不多,知道我这部电影的估计就更少了,我是厚着脸皮拿着片子来参加评选,希望有更多的人看到我这部电影,不为博人一笑,也不求让人为之幡然醒悟,只要能看一遍,我就满足了,《冈仁波齐》我了解过,让我排在他前面,我感到深深的不安,我以后会更加努力,感谢大家,感谢一切。”
然后就下去了。
他这部电影其实挺震撼的,评委会曾经有意将它评为第二组第一,只是综合考虑下来,还是选了另一部。
“第二组,一等奖,《路边野炊》,评委会认为,这是一部无与伦比的、大师级别的作品,整部电影犹如一首抒情诗般,柔软似水而光芒四射,是最好的华语艺术电影处女作之一,有请毕乾导演。”
这部电影其实已经被杜启喜花两千万买下来了,由克莱斯特发行上映等等。
但是,给这部电影颁发一等奖,绝对不是为了电影宣传和炒作。
实际上,克莱斯特这边并不干涉评委会的评选活动。
一群文艺片导演,不说个个都有傲骨,最起码艺术底线比一般人都要高好几个档次,不然的话,他们干嘛死去活来的还要折腾文艺片。
这种人根本没法收买。
他们之所以把毕乾的这部电影排在第二组的第一位,真的只是因为大家都对他推崇备至。
“感谢各位,感谢评委会,这部电影我花了五十万就拍下来了,克莱斯特将它买走,给了我两千万,现在又给我发了五百万,我都不知道该说什么好了,慢慢的,我自己都相信这是一部传世之作,”毕乾先开了个玩笑,然后谦逊的说道:“希望大家不要对这部电影无限拔高,它就是一部电影,还有很多可以进步的地方,如果我真是那么一个天才,就不会入行七年之后才拍出这样一部电影了。”
不管是从艺术上的肯定,还是经济上的肯定,都让他对克莱斯特确实充满了感激。
他没钱发行《路边野炊》,五十万就是他的家底,还从女朋友那边借了不少。
克莱斯特两千万收购了他这部电影,让他立刻成了千万富翁。
2015年的最后一天,他和女朋友举办了婚礼,克莱斯特这边杜启喜带着女朋友亲自飞到贵州参加了婚礼,还送了一个大红包。
“希望毕导今后能拍出更多的经典之作,接下来是第三组的评选,这里必须说明的是……”柳笑眉解释了一番关于这个组的作品。
第三组评选的对象是那些还没开始拍的电影。
这类电影往往都还只是剧本或者原作小说,甚至仅仅只是一个创意,经过导演的表述来形成项目。
你都没拍出来呢,所以评选非常的困难。
好在大家都是业内最专业的人士,好坏还是能分清的。
不同于其他几个组,凡是在这个组拿到奖的项目,除了拿到奖金之外,还可以获得克莱斯特一份投资。
就是你这个项目,我们投了的意思。
当然,这并不是强制性的,如果你不接受克莱斯特的投资,完全可以拿了奖金之后找别人,或者干脆自己用奖金把戏给拍出来。
“那么,接下来继续由我来公布第三组的三位获奖者,三等奖获得者是——《八月》,有请张晓磊导演。”
张晓磊是个八零后,非常的年轻——当然,比毕乾要老一点,毕乾是89年的,而他是82年的。
这位新人导演从小在内蒙古电影厂大院里长大。高中开始结束摇滚乐,高二时他还与同学组建了GRUNGE风格的摇滚乐队,并独立制作了地下专辑。
16岁时,考入圣彼得堡国立影视大学导演系。
大学毕业后,他回到了老家,并参加了一些剧组工作,期间他不仅拍摄了一些小短片,还担任了婚庆活动的拍摄工作。
这部电影《八月》,他从08年就开始筹备,创作剧本。
在此期间,他与郭家良联合执导剧情电影《鼠辈》,并为该片创作了配乐,还与罗伟联合执导微电影《誓约》。
这一次,他听朋友们谈论喵粮文化之夜,就把剧本直接寄过来了。
然后喵粮文化之夜给他回函,邀请他参加评选。
虽然只是第三名,但光凭着剧本就能拿到奖,还得到了克莱斯特的投资机会,真的没有什么不满足的。
“第三组,二等奖,《二十二》,这部电影其实已经得到了克莱斯特的投资,但是评委会认为这是一部非常值得大家肯定的电影,因此还是决定把奖项颁给他,有请创作出《三十二》的导演郭科。”
郭科是第二次得到克莱斯特的投资了。
因此,感激的话是滔滔不绝。
“第三组,一等奖,《爱在樱花盛开时》,有请青年导演胡柏!”
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